连着下了几天的雨了，一般来说，阴雨天是摄影者最不喜欢的天气。无论是阴云密布，还是天落雨点，都很少有人拿着相机外出拍摄，阴雨天气氛低沉，光照弱，又几乎没有方向性，拍片难度较大。 

　　其实，阴雨天也是自然现象，是丰富生活的组成部分和必有情景，阴雨天及其中的人和景，理应成为不可缺少的拍摄题材和对象。阴雨天拍照也有其妙处和特色，除了本身就是一种独特的情调外，或许拍摄出的照片充满着诗情画意。

　　阴雨天拍摄利与弊

　　应该承认，在散射光为主的阴雨天气拍摄照片，有诸多不利因素，但同时也蕴含着有利因素。

　　弊端所在。阴雨天的散射光下，景物影调显得平淡，色彩较为灰暗；受高色温蓝色色光的影响，画面色彩会出现偏蓝现象。

　　有利之处。在影调有时显得平淡的同时，也显得比较柔和；景物的光比反差不会过于悬殊，层次较为丰富，影纹比较细腻。此外，鲜花、绿叶等植物的色彩饱和度反而更加浓郁，往往形成葱茏翠亮、晶莹闪耀的独特色彩效果。只要在拍摄中善于扬长避短，同样能创作出富有新意、别具情趣的优秀摄影作品来。丝毫不比蓝天白云景色的照片逊色，甚至更能引起人们对大自然的美好憧憬与无限向往。

　　阴雨天拍摄方法及注意事项

　　场景的选择在水气苍茫的阴雨天，拍摄距离与影像清晰度、色彩饱和度的再现成正比。即距离越近，景物越清晰、色彩越艳，反之则模糊、浅淡。而且雨量的大小，直接影响着透视程度。因此，阴雨天拍摄，应舍大求中，缩小取景范围，选取一些中、近场景，如山村景物、街巷、人物活动等，甚至局部特写景致。若非得表现大场面和远景，应在前景上下功夫，才能免遭失败。

　　曝光控制要说曝光，我认为没有最正确，但有较适合。只有适合的曝光，照片画面上景物的影调反差和色彩饱和度才能得到保证。阴雨天在绝大多数情况下，地面与天空两者的亮度差别很大。曝光控制应以地面景物或主体的亮度为依据，前景亮度只能作参考，远景及天空都不能作为曝光测定的对象。

　　有的认为，阴雨天较之晴天丽目光线弱，因而应增加曝光量。但这样做的结果，只能增加暗部位影像密度，使本来反差偏小的景物更显反差小，甚至画面一片灰暗。正确的做法是，按测得的正常曝光值，减少半级或一级曝光量。可以选择山峦树林、房屋墙壁、檐下窗户等处所形成的单向光源，使被摄主体产生明显光影对比，以提高照片反差。如果要表现浓重的气氛，可以减少曝光量，但应清楚如果欠曝过多则会成剪影效果。使用数码相机曝光掌握的总原则是“宁欠勿过”。

　　前景的利用前景，出于画面的最前端，是构图形式中十分重要的组成部分。理想的前景不仅增加装饰美，同时也能提高影调明暗对比，改善画面色彩饱和度，更能增强空间纵深感。可以借助用来做前景的，有花草、竹木、树叶、屋檐的水珠等，巧妙地利用将使画面妙趣横生。

　　天空的处理阴雨天拍片经常出现的问题是上半部天空白泛泛、灰蒙蒙的。如何解决这个问题?对此，还可以采取两种方法处理天空：一是利用前景（如树枝树叶等）置于画面上方，遮挡部分苍白的天空；二是抬高相机位置和角度，减少天空占据画面的面积，或将天空避让到画面之外。如果主体前没有用于遮挡天空的前景，还可以设法利用远处的树冠减少天空面积，这时只能将镜头焦距广角端改为长焦端了。

　　暴雨前的天空，往往出现较低的云层，黑暗的乌云与地面景物的亮度级差比较接近，这时能把云块的影纹层次再现出来。有时还会遇到“东边日头西边雨”的阵雨天气，一半阳光灿烂，一半雷雨交加，这是一种机会难见、大气磅礴的景象。这时，地面上的景物呈现丰富的层次感和显明的立体感。

　　雨时气氛拍摄雨景时，最有特色的是要把雨丝拍出来。要做到这些，第一，用慢速快门将雨点拉成雨丝，而且快门速度越慢雨丝越长，当然雨丝太长效果也不好，常用的快门速度在1/30～1/125s；第二，选择深色背景作衬托，如果是明亮的背景或白色天空、云层则难以衬出雨丝；第三，利用侧风拍摄，使雨点成斜线形态，以渲染风雨交加的气氛。

　　由于阴雨天光线色温高，画面会出现明显的偏蓝色调，这种特殊色彩正渲染了雨天气氛和寒冷感觉。

　　快门速度的选择阴雨天光线较暗，会导致快门速度下降。为防止手颤，可以通过提高感光度值来提高快门速度，便于抓拍到清晰的图像。也可以使用三脚架，用低速快门拍摄相对静止状态的对象。不过使用脚架，更大的优势还是包含动感的创意成份，让较慢的（如1/2s甚至1s以上）快门速度产生静中有动的画面。

　　雨中夜景白天可以拍摄雨景，雨时或雨后的晚上也是拍摄夜景不可多得的时机。雨夜晶莹闪亮，绚丽多彩，光、影、色三者交相辉映，最令人迷醉的是积水的反光极富情趣。雨中夜景比晴天夜景更动人，艺术感染力更强，能将平凡的景物表现出不平凡的特殊效果，充满想象空间。由于夜晚光线暗淡，就要放慢曝光时的快门速度，因而雨中夜景多呈现动态。