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遥遥领先的龙头老大——佳能
佳能公司成立于1933年11月，在经过74年风雨历程的洗礼之后，他已经从当初小作坊式的“精机光学研究所”发展成为如今在数码影像行业呼风唤雨的“佳能照相机株式会社”。如果说在银盐胶片时代还有尼康可以与佳能平分秋色的话，那么今天的佳能数码单反事业已经取得了难以撼动的龙头地位，无论在数码单反市场的占有份额方面，还是在尖端机型的综合技术实力方面佳能都领先一步。
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遥遥领先的龙头老大——佳能
佳能现阶段的数码单反阵容以机皇“大兔子III”（ EOS-1Ds Mark III）领军，下辖EOS-1D Mark III、EOS-5D、EOS-40D、EOS-400D等机型，顶级、专业、中级主力、和入门机型配置合理，产品档次齐全，价位落差分明。佳能的单反产品均使用自家生产的CMOS图像感应元件，这对提升机型更迭效率和控制产业成本极为有力，佳能CMOS元件经过几代机型广泛的实用考验，在解晰能力、降噪效果、和节能低损等技术指标的表现令人满意。C派数码单反产品操控风格简约大方，但入门机型出于降低成本的需要显得有些单薄小巧，其总体结像风格影调丰富颗粒精细。自动对焦系统是佳能的优势项目，其USM超声波驱动技术稳定快捷得到了广泛好评。
C派数码单反保持了三种画幅规格共存的现状，他们分别是：以“大兔子”们和EOS-5D为代表的全画幅；“小兔子III”（ EOS-1D Mark III）这样的APS-H幅面；EOS-40D、EOS-400D等主流机型采用的APS-C幅面。其中全画幅是数码单反市场今后的发展方向，而APS-C幅面则是如时下大多数中级和入门机型都采用的幅面标准，而形成1.3倍率焦距等效折损的APS-H幅面一直是“小兔子”系列机型所独有的像场标准，“小兔子”们主要的客户是对续拍效率要求较高的新闻和体育摄影师。业界预计，随着全画幅机型价格壁垒被打破和APS-C幅面机型画质和连拍水平的连续提升，采用APS-H幅面标准的佳能单反产品会逐渐失去存在的意义，“小兔子”们淡出市场只是一个时间问题。在未来阶段，佳能会保持全画幅和APS-C幅面机型的共存模式，这样会显得更科学合理，少了APS-H幅面的困扰佳能会腾出更多的生产线和研发力量去致力于全画幅产品的平民化工作。
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遥遥领先的龙头老大——佳能
佳能著名的L红圈镜头覆盖了从鱼眼视野到超远摄的所有焦距区段，L“炮群”作为佳能的骄傲一直口碑不错，当然他们的身价也始终居高不下。几乎所有的L镜头都使用了USM超声波马达，但是出色的IS（Image Stabilizer）影像稳定系统却并非每支镜头都拥有。为了更好地配合本门APS-C幅面数码单反机身的销售，佳能在EF类型135胶片标准像场镜头之外，还打造了一批EF-S小像场镜头，这些EF-S镜头相对价廉但却不能支持全画幅和APS-H幅面的佳能数码单反机型。顺便提及一下，在L红圈镜头之外佳能还尝试性地推出了DO (Multi- Layer Diffractive Optical Element) 绿圈镜头，这是一种全新思路的光学产品，他内含“多层衍射光学元件”利用光源的 衍射原理来改变光线的路径，能够有效去除多余的衍射光，几乎能够将进入镜桶的所有的光源都用于成像。DO镜头目前还仅有EF 70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM、EF 400mm f/4 DO IS USM等为数不多的产品上市，但是在他们身上我们已经看到了佳能强大的研发实力，以及在新技术领域的前瞻性和创造力。
结论：
佳能在数码单反市场拥有最大的市场份额，他的品牌影响力和技术优势在现阶段无人可及，投入佳能门下您似乎没有什么可忧虑的。不过，佳能L级别镜头与普及型镜头之间价格和性能都存在较大差异，换句话说，C家中低级别的光学产品素质平平，而优良的L镜头又略显昂贵了。
靠努力去赢得永远的拥戴——尼康
尼康公司创建于1917年7月25日，这比佳能在光学和影像技术领域提前起步了16年，在创始阶段尼康公司的名称叫做“日本光学工业株式会社”以光学玻璃铸造和生产显微镜、望远镜为主。可以说在漫长而轰轰烈烈的银盐胶片时代尼康始终保持着与佳能并肩前行，他们交替着享有技术和市场利益方面的优势，并带动整个行业创造了无数奇迹和辉煌。然而，在影像艺术进入数字时代后尼康却不得不甘居人后，事实上，是图像感应芯片技术方面的公关受阻使尼康陷入了被动。
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靠努力去赢得永远的拥戴——尼康 |
尼康的数码单反事业一直要依靠索尼提供的感光芯片，这种心脏部件受制于人的状况明显迟滞了新品更迭，同时也使N派单反机型的成本控制出于劣势。在较长的一个时期尼康曾屡陷危机。例如，老旧的D100苦苦支撑了三年多时间，才迎来D200将高端机型与入门机型之间那巨大的产品空白区域弥补住。再如，饥不择食之时尼康被迫长期保持多种介质图像感应元件共存的窘迫局面，D2X和D2XS用CMOS元件，D2H和D2HS用LBCAST元件，而中低端的D80、D40等机型使用的又是CCD元件。还有就是，尼康在全画幅技术领域长期落后，在佳能的全画幅单反机型完成了升级换代后，尼康却仍在依靠DX幅面的D2X苦撑门面，这种技术落后甚至造成了信誉危机使许多N派的忠诚追随者黯然别去！
如今随着D3和D300的发布尼康似乎已经渡过了窘迫岁月，我们回首望去，发现尼康安然不倒的原因绝不是“树大根深”这几个字所能概括的。在佳能强大攻势的长期打压下，尼康凝聚数码单反用户的策略除了彰显老品牌、老信誉、老资格、老底子的魅力之外，其美誉度良好的光学镜头体系和闪光灯系统是功不可没的。佳能曾经在MF手动对焦向AF自动对焦时代演变的过程中，决然放弃了受众广泛的FD/FL机械卡口，而启用了全新的EF电子卡口，这种触及根本的转型举动在当年曾深深刺痛了众多佳能MF光学镜头拥趸者的心。相比之下，尼康在当初的镜头接口转型过程中却很好地将经典的F卡口延续到了今天，许多数十年前的尼柯尔手动镜头甚至仍可以在D3、D2X、D300等高级别的数码单反机身上发挥余热。
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靠努力去赢得永远的拥戴——尼康
在MF向AF转型过程中尼康最大程度维护了追随者们的利益，这个典故至今仍然令尼康迷们念念不忘。对于时下准备入门的数码单反用户而言，尼康中低级别的AF和AF-S镜头群要比佳能同级别的光学产品更具性价比，如AF-S DX 18-70mm f/3.5-4.5G IF-ED、AF-S DX VR 55-200mm f/4-5.6G IF-ED等都是物有所值的产品，而佳能同级别的镜头不仅价格水份较大而且光学素质较为平庸。尼康专业档次的“长枪短炮”阵容与佳能的L“炮队”处于势均力敌的状态，在超声波驱动和光学防抖等先进技术方面两家互有长短。尼康的闪光灯技术相当出色，许多影友竟是在SB-800DX、SB-28这些“神灯”感召下而迈入尼康门槛的。
N家数码单反机身大都工艺精良，操控界面相当友好，功能实用技术成熟，所摄取的画面真实明锐。在D3发布之后尼康终于如愿以偿迈入了全画幅大亨的行列，在D3肩下D300、D80、D40X、D40等机型也组就了完整的数码单反产品链条。在更深层面上，D3和D300的驾临折射出尼康在图像感光元件技术区域的突破，在下一阶段尼康的新品机型会逐渐采用统一的CMOS元件，N派数码单反产品的更迭效率亦会明显提高。
结论：
尼康通过自己的坚忍与努力赢得了用户的拥戴和良好的市场回报，现在投身于尼康麾下您绝无后顾之忧。不过，尼康的单反产品阵容还没有调整到最佳状态，他的畅销机型仍一直有身价虚高之嫌。
我是新锐我怕谁——索尼
电子巨人索尼在DV和家用便携式DC方面建树颇多业绩辉煌，但是其数码单反事业起步较晚，直到2006年3月在成功并购了资深单反企业柯尼卡美能达之后才正式展开，其数码单反开山之作α100是2006年6月6日正式发布的。α100问世宣告了索尼高调出场开始参与数码单反市场的纷争，然而事实上，索尼在幕后早已经开始对单反市场施加影响了。这是因为，索尼是全球最主要的图像感应芯片供应商，尼康、宾得、和已逝的柯美等著名数码单反制造商，都在依赖索尼提供的CCD或CMOS元件从事单反产品生产。在顺利并购了柯美之后，业界一度认为以索尼尖端的感光元件技术和产业规模，再加之柯美在单反机身和光学镜头领域丰厚的技术积淀和良好口碑，索尼的数码单反事业将如猛虎出笼般势不可挡。
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我是新锐我怕谁——索尼 |
必须承认α100是一款成功的产品，他虽然仍旧沿用了柯美Dynax 5D的机身平台，但经过索尼的技术加载之后将千万像素解晰指标、机身防抖、CCD除尘等亮点技术汇于一身，他在当时入门单反机型比拼中如鹤立鸡群。索尼第二部单反产品α700是2007年9月6日推出的，他的机身蓝本是柯美Dynax 7D，α700使用的是1224万有效像素的Exmor CMOS感光元件，这比α100所用的原色CCD元件优越许多。柯美精良的α卡口对于索尼来说是极具价值的财富，但是索尼接手的柯美光学镜头体系已趋于老旧，其间名声显赫或性价比一流的光学产品并不多。实事求是地说，索尼虽然拥有财力和核心技术优势，但单反技术过于繁杂深奥，单反文化更非一朝一夕就能真正吸纳袭承。
索尼目前仅有的α700和α100没有摆脱柯美的操控设计和布局风格，机身体态均衡，人机界面还算友好，但一些细节上仍有进一步改善的余地。α700在外饰方面融入了不少时尚化元素，但时尚与稳重是一对矛盾体，索尼应该将更多的精力用于有实际价值的内在功能方面的强化，例如应当尽早在自己的单反机身上融入Live View实时取景能力，过多的美饰设计反倒显得有些多余了。光学镜头资源方面，索尼基本沿袭了柯美光学产品以往的基本片组设计，但是镜头外饰风格上借鉴了德系光学产品简约严谨的风范。
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我是新锐我怕谁——索尼
说真的，单反机身与镜头资源是密不可分的一个整体构架，入门者会将他们放在一起加以权衡取舍，而索尼现阶段还没有组成完整的数码单反阵容，其光学镜头武库的更新也迫在眉睫。至于索尼的全画幅计划业界已风传了多时，但是目前索尼并没有公布一个确切的时间表。也许索尼并不缺乏全画幅的感光芯片，但是他去哪里找寻一个足够档次的单反机身平台呢？看来，未来的全画幅数码单反机身才是展示索尼真功夫的舞台。
结论：
没有谁怀疑索尼的技术实力和进取精神，但是他真的需要更多的时间去充实自己，去打磨自己，去展示自己。索尼是无所畏惧的单反新锐势力，但是至少在现阶段，他还没有资格去挑战佳能或尼康在数码单反市场的威严。
4/3旗帜的捍卫者——奥林巴斯
在单反机型全面进入数字时代后，奥林巴斯别开天地举起了4/3系统的旗帜，在全画幅和APS幅面之外又推行起一个崭新的数码单反幅面标准。虽然4/3系统从一开始起就是一个全面开放的技术标准，并在初始阶段就得到了柯达、适马、富士等许多厂商的支持，但事实上在相当长的时间里却是奥林巴斯在孤单独行。
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4/3旗帜的捍卫者——奥林巴斯 |
奥林巴斯推行4/3系统基本上是白手起家，因为“O”记曾在单反机型从MF手动对焦方式进化到AF自动对焦阶段后，终止了对AF自动对焦胶片单反产品的研发，而去专心致力于家庭用途的小型桥式AF相机。可以说，单反市场对奥林巴斯的记忆还停留在MF胶片时代，而他的AF胶片时代是一片空白，这种空白是技术断层，更是消费群体的断层和市场话语权的断层。2003年9月上市的E-1是奥林巴斯涉足数码单反江湖的开山作品，同时也是整个4/3系统的头胞胎，但E-1因身价高昂而综合技术指标并无亮点最终斩获不佳。随后，“O”记又陆续推出了E-300、E-500、E-330、E-410、E-510等机型，在10月17日其专业级别的数码单反新贵E-3也终于驾临，至此奥林巴斯终于组成了相对完整的数码单反产品阵容。
奥林巴斯是一个充满创造性的品牌，他是Live View实时取景和感光元件除尘等新技术的最早践行者，如今这些新功能新技术正在被更多单反品牌吸纳并加以应用。“O”记在数码单反机身设计方面进行过多种尝试，如E-300那内藏光学棱镜的紧凑的盒式设计，再如E-400和E-410所掀起的小巧轻便的便携风尚。总体看来，奥林巴斯麾下的E-510和E-3等重点机型设计紧凑，操控布局合理，但配用长焦镜头后握持手感略显拘促。“O”记早先使用的是由柯达公司提供的原色CCD感光芯片，从E-330时起开始使用自己与松下合作开发的Live MOS图像感应元件，可以说“O”记基本做到了关键核心部件的自给自足。自动对焦系统是奥林巴斯单反机型的弱势项目之一，其E-3之前的机型一直在沿用陈旧的3点式对焦模块，这在构图的便捷性和实用性方面大打折扣。如今E-3终于启用了拥有11个对焦点的全十字AF对焦系统，这对“O”记粉丝而言真的是个福音。
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4/3旗帜的捍卫者——奥林巴斯
奥林巴斯在4/3系统创业初期完全是依靠自己的力量来建立光学镜头体系，在镜头研发保持惊人效率的同时，“O”记的光学“炮队”在规格配置和整体构架方面不够科学合理，其原厂镜头在性价比方面也绝无优势可言。如今，随着4/3系统单反产品日渐站稳了脚跟，腾龙、适马等独立镜头厂商终于开始为4/3系统单反提供副厂代用镜头产品了，而奥林巴斯也开始了对目前的镜头资源进行有计划的整合。说实话，4/3系统使用了更小尺寸的感光元件，因此机身乃至光学镜头的体积都有条件设计得更紧凑小巧，其物料和综合产业成本应该更低才对。但是，目前奥林巴斯的单反体系并没有形成这种先天的成本控制优势，至少市场上的“O”记数码单反机身和光学镜头的性价比并不占有优势。当然，这与现阶段奥林巴斯数码单反有限的市场占有率存在密切关联。
结论：
奥林巴斯似乎已经走过了最艰难的时期，但是对于更多数码单反的潜在客户来说，“O”记仍旧缺少更具说服力的理由来吸引大家入门。随着全画幅浪潮的澎湃而起，4/3系统不久就将面对一场新的危局。
在坚守中蓄势待发——宾得
宾得公司的前身是1919诞生的旭光学株式会社，他最初的主要产品是电影放映机，其悠久历史堪与尼康比肩。老一代摄影师仍习惯将“PENTAX”译音成“潘太克斯”，而不是如今的“宾得”，因为潘太克斯曾是辉煌和荣耀的象征。然而进入数字时代后，宾得的数码单反事业也面临着核心部件图像感应元件无法自理的问题，当然这个难题也同样困扰着尼康、柯美等资深单反厂商。
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在坚守中蓄势待发——宾得 |
宾得通过采购索尼的CCD感光芯片也推出过不少数码单反机型，如*ist D 、*ist DS、*ist DL、*ist DS2等，但这些均是600万像素级别的入门产品，机型之间在基础功能和综合实力方面并无实质意义的提升，多是些修修补补的小改动。2006年底K10D的上市无疑是宾得单反事业的一个小小转折点，这是款作工精良实力不俗的千万像素级别单反产品，其综合技术实力基本等同于尼康D200，但又比D200价廉许多。K10D的热销带动了宾得市场业绩的回暖，但是宾得在数码单反市场的不利局面却并未从根本上得到缓解。在柯美被索尼并购之后，业界便开始预测谁会成为第二个柯美？这个谜团并没有维持太久，如今豪雅（HOYA）对宾得的并购已经定案，在2008年3月31日，拥有悠久历史和昔日辉煌成就的宾得株式会社将宣布解散。并购完成之后，豪雅依旧会保留PENTAX品牌和数码单反相机的研发生产，并将在财力和技术力量方面进行新的投入。
宾得坚忍了许久终于还是走上了柯美的老路，不过与柯美相比宾得似乎并没有那么悲切，至少PENTAX品牌得到了保留会被继续沿用下去，而“Konica Minolta”标识却已经消亡而逝。宾得目前的K10D、K100D这两款主力机型均拥有SR(Shake Reduction)感光器件移动式手动补正机能，因此“一身防抖，诸头受益”的机身防抖已成为宾得数码单反机身的基础功能，由此宾得的光学镜头也不必在谋求光学防抖技术了。在镜头驱动技术方面，宾得的SDM(Supersonic Direct-drive Motor)超声波驱动技术已经付诸实用，但其SDM系列“炮队”还较为单薄，急待得到充实。事实上，在并购工作彻底完成以后，豪雅会把宾得光学镜头的研发和生产业务完全交给集团旗下的另一个子公司去做，这个子公司就是著名的图丽（Tokina）公司。宾得数码单反机身设计简洁紧凑，握持手感一般，结像品质良好，影调过渡较为含蓄。
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在坚守中蓄势待发——宾得 |
围绕着宾得还有必须提及的两点：第一，宾得是全球少有的135数码单反和中画幅数码单反“双修”的厂商，采用柯达大型CCD元件生产的中画幅数码单反机型PENTAX 645 Digital拥有1800万像素的解晰能力，并拥有精良完整的SMC 645 AF镜头群的支持；第二，宾得在135胶片规格全画幅数码单反机型方面的努力即将有所建树，作为对新东家豪雅集团的献礼，2008年上半年宾得的全画幅机型将会发布出来并迅速上市，其全画幅感光芯片将来自美国赛普拉斯半导体公司（Cypress Semiconductor）。更引申一步讲，如果豪雅集团与赛普拉斯公司建立起了长效的合作机制，那么宾得数码单反事业就可能摆脱索尼的束缚，找到了新的图像感应器件供应商或技术研发伙伴。
结论：
变革中的宾得似乎已进入了蓄势待发阶段，但是就目前的情况而言，豪雅还需要提供更多的远景规划和切实举措来安定人心。宾得时下的数码单反阵容底气不足，仅有K10D和K100D还算拿得出手，光学镜头资源也需要重组并得到更多拥有良好性价比的SDM镜头的充实。
结语：佳能在领跑，尼康紧随其后，身后的索尼、宾得、和奥林巴斯也在锲而不舍努力前行。对于每一个准备迈进数码单反门槛的影友而言，既要尊重科技的力量，同时也要重视融汇在某一品牌身上的单反文化。数码单反不是一种孤立的影像撷取工具，他是一个繁杂庞大的综合技术体系和文化工程，在入门过程中不仅要认真权衡某个品牌或机型的性价比，更长远的系统扩展能力和品牌发展前景也应得到足够重视。
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